越想越气，居心叵测，令人作呕。前半段消费亲情，还拿真人去一个劲霍霍，一个劲剥削那点儿真实的情感；后半段再跳出来，假惺惺整个幕后，说我有多么认真，给自己洗白，让观众的眼光都聚焦在所谓反思上面？母亲去世了，一加兄弟坐在一块，前面架个摄像机，那么多人看着，然后开聊，旁边主人公一个叼着烟，带着耳机，一个刷手机事不关己，拍着拍着起了真矛盾然后咱们撤。摆出一副真实而且明事理的做派。坐在那里还没觉得哪里不对，还恍惚这就是所谓真实感。哕。

19年在资料馆看《吉祥》的观众，我也是其中之一，当时大鹏在台上的欲言又止让我困惑，如今在后半部电影里都有了答案——他还在拍摄之中。《吉祥》是金马奖最佳剧情短片，让蜕变的大鹏赶上封禁前的末班车；《如意》则是影像版的映后谈，解释了拍摄细节，解决了伦理困境，让整部电影更趋自洽。合二为一之后，它依然是一部不可思议的电影；尤其加上片尾08年的DV素材，富态的姥姥展示门后“吉祥如意”的窗花，更让我为这“神之一手”感到惊叹。不喜欢听到“宿命”或者“天意”这样的大词，这似乎表明导演缺乏充沛的纪录片观念，但又下意识地选择让演员和摄影机介入生活，搅动浮在现实表面的真情与表演。而最后的结果是，他拍出了华语青年导演梯队里最好的元电影，在自己的疼痛上书写出中国家庭的真实面貌，这比《情诗》和《裂流》都走得更远。

看得我挺生气的，看不出什么探索、实验精神，我只看到一个在商业中眩晕的人的猛然惊醒。《吉祥》的伪纪录片里无时不刻不透露着强烈的情感渲染和商业打磨，摄影机的目的性太强了，片中没有一个人物，只有吐字的情绪符号，每次特写给到女主我都觉得自己被强奸，分镜屡屡有东北电视剧观感。《如意》一出来，简直吊打《吉祥》，能好好拍个纪录片为什么不直接拍纪录片呢，这不拍得挺好吗，这个问题的答案必定是和《吉祥》挂钩的，一想到这，我就觉得虚伪，彻底的虚伪，满屏的虚伪。看到最后，没有半点感动，所有的质疑都变成了愤怒，摄影机，电影变成一种挑逗生命的玩具，两部分中间还插入电影院内观众落泪的镜头，我他妈吐了，作我觉得自己被反复强奸。要看到生活，要思考影像，就放下那些浮躁的小聪明吧。《四个春天》不知道比这好几十万倍了。

真诚果然是非常难得的创作态度 在这部导演或觉尤其真诚的作品中我丝毫没有看见这种让人心动的态度//甚至从片尾导演对于奶奶的情感更胜于对三叔今后未来的关心而三叔才是前半段的主角//以致于我认为导演包括他的家人都将自我藏匿于一种莫名的虚伪之中 他们粗暴且迂回并确切相信自己所说都出自真心//无论是影片中的家人演员与观众还是影院中的观看者被自视甚高的导演所消费 说来也令人不适//或许导演认为看与被看的关系是可以轻易拆解的 那么我倾向以为他对于他所谓的电影的理解仅仅是简单的家庭影像记录和拼接//也可能是导演确实真诚剖解了自己 而他本人正是这样迷茫恍惚自以为是且虚假不自知的人//最好的场景出现在关系紧密的非职业演员在假装吵架的年夜饭桌上真情实感地争吵 代入角色的演员情绪崩溃而角色原型似乎对周遭充耳不闻地沉浸于自己的虚拟世界

【上海电影节展映】短片《吉祥》+幕后花絮《如意》组成这部“吉祥普拉斯”。荣获金马奖的《吉祥》已是实至名归的惊艳之作，模糊了纪录片与剧情片的界限。而此片则更向前迈进了一步，跳出了第四堵墙，用镜头审视导演自己。当雪地中独自前行的吉祥那一幕场景随着摄影机的拉远，缓缓过渡到中国电影资料馆的1号厅大银幕上，那一刻焕发的神奇魔力注定让这部电影载入华语电影史。我甚至看到了坐在资料馆观众席上的自己，惊讶之余感慨不已。至此这部作品才呈现了导演的完整构思意图。结尾的DV片段是点睛之笔，逝去的姥姥永远定格在画面里，这就是摄影机的珍贵意义。家庭成员的悲伤、纷争虚中有实、实中有虚。王吉祥曾经的顶梁柱往事与当下的糊涂、落寞呈现强大的情感张力。文武香贵，找妈明早，吉祥如意//20200822在资料馆银幕上看资料馆银幕