出于对库克这种好莱坞黄金年代名导在大制片厂制度日渐式微，各种新浪潮与独立制作崛起的情景下会进行怎样转变的好奇而观看。对库克而言这显然意味着大胆拥抱更富有争议与社会问题导向的现实主义题材，比如关于中产女性的爱情婚姻以及性生活现状和对陈腐性观念去妖魔化的理性解放。并且库克还以那种老派的戏剧性矛盾设置为此片引入了一份鲜明的辩证法对照，将理性的调查考证和感性的道德同情置于辩论，将客观确实却难免冰冷无情的统计数据与几个女性冲动纠结艰辛痛苦、孤寂压抑的挣扎生活并列呈现。在逐渐走向对性与爱乃至人生全新态度的同时那种从原始蒙昧中愈发清醒的认识到当下生活窒息反常又阴沉真相的残酷也同样牵引着她们的命运走向截然不同的结局。出于对爱情与肉欲和谐结合的构想，上演的一出理性与感性之争和一场通往直面生活痛苦真相的启蒙之旅

黑暗的房间

在那个年代拍这样的题材确实令人激动，即便最后成品迫于压力并非全是库克想要的，但他对于女性的情感与处境的关注与处理实为可敬，尤其通过对光线对比与变化的捕捉拍摄了不少精彩段落。【1962十佳No.9】

四个女人作为查普曼性学研究对象，片中展示出她们与性有关的情感经历，说句实话，库克拍这种远比单纯的日常系要耐看的多，虽然也是日常。

漂亮，无聊，冗长，看似前卫的主题，实际基本就是一个大型肥皂剧，并没有讨论多少性问题，最后结局仍然是回归家庭的老一套，终究受限于年代和审核。好多人夸Claire Bloom，但我没怎么感受到她好在哪里……