导演真能水时长
7.9 柯西胥在做的,也是绝大多数作者导演在10年代所尝试的,一切以风格为中心,探索影像的无限可能性,弱化电影叙事,甚至是完全抽离。餐厅,海滩 ,酒吧 那些看起来琐碎,不连贯的镜头场景,按导演自己的逻辑拼接起来,焕发出蓬勃的生命力,一段段纯影像之下是对青春的礼赞和感怀,前因后果,人物关系基本是剔除的,美好,丰腴的身体在镜头前狂舞,这是柯西胥对青春最直白,也是最好的诠释。
开拓了侯麦度假电影的更多可能,角色诉求向内回收、轻度展现,不以意志驱动自我的过多动作限制发展线索,只在内心浮动下保留最大的目光展现,收入更多的视野所见,将角色摄影机化,让观众体验到人物的所见所感,达到度假的感受。长度在这时成为必须,非此不能容纳更多、更广的所见,低情节、生活化非但没有让电影失色,反而锦上添花的为现实丰富度做了最大的贡献。回家乡后新奇与渴求的心态也从某些层面上成了离家日久、归乡之后看到改变与记忆中画面交汇的复杂心绪描绘,陌生与熟悉掺杂的感觉。不加遮挡的欲望视角,让内心所想直接跃然银幕之上。关系人物则借此展现之间的纠葛。男主的非事内处境,还造就了一种拉扯,让借着他目光的看的观众,有更暧昧的观看体验(被批评所在也正在此),后面的羊羔出生虽然直白,但也清楚的说明了看的功能与意义。
床戏不错 不可重来的放肆青春
年少不知阿布戴·柯西胥的好......
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