3.5，结尾，左翼抵抗分子们的突然间倒下，一个舞台化的反情节高潮是影片最终的形式感。 但是在此之前，我们需要忍受《警察》漫长的建构，而这种建构仿佛仅仅为了支撑最后几幕的“交汇”，Lapid的这部处女长片是对于法国新浪潮及其左翼视角的拙劣模仿，除却其对于主观镜头的热爱与实验之外，他似乎想用粗糙的地下电影形式完成某种叛逆，但实际上却退回到了前蒙太奇时期，以及明确政治隐喻性的二段式结构

当始终坚硬的躯壳被枪声软化，我看见了电影之神的现身。影史十佳。为什么能够有人整合传统情节剧的故事脉络，洪常秀般带有模糊性的景别与段落结构，以及玛伦·阿德那种自如游弋于僵硬与自然间的人物状态啊！还有剪辑的节点们，太过神奇。

充满困惑但现实意义和隐喻爆棚，对alpha male细致凝视，警察的身份与male bonding的实施方式等内容一路上升，个人生活到社会生活再到政治生活。界限分明的两段式同样有所指代。

3.5；两段式的建构，在结尾黑暗中交织出耀眼的光芒。

石破天惊的首作，象征着权力的手枪几经易手成为罪证，而左翼分子真正需要的只是一个扩音筒。明确的行动线将人物紧紧吸附，镜头所迷恋的恰恰是游离于情境之外的即兴桥段，那些身份与经验之外的不合时宜让行动本身成为一场须倾尽全力的虚无。拉皮德用标签定义人物，再用断裂的逻辑和行迹的荒诞诱导观众怀疑、破解，后景中的人流与车流始终维持着在场性，而故事的主角，连同我们，已于某时被拽入幻境——一则高度浓缩的警世寓言。