看的过程中以及刚看完时都觉得一般，了解了三部曲也就是帕尼奥尔整体布局之后感觉上头了。剧本在喋喋不休让你懵圈的过程中插进几场走心的戏，以对白详解父子亲情和男女爱情之复杂——了若指掌但绝不戳破，挚爱情深却放手远走，严重怀疑崔健看过这部电影才写出来的《花房姑娘》——你问我要去向何方，我指着大海的方向。女人爱一个人，可以随便找一个人气他，也可以牺牲自己的身体和感情成全他的异想天开，古今中外这样白描女性伟大的故事数不胜数，为什么平权之路如此艰难？影片的戏剧色彩还是浓郁的，特别体现在芬妮妈妈的作用和表演方面。在有声电影初期，帕尼奥尔已经把戏剧作品完美搬进大银幕，人才。

马赛三部曲第一部，看到后面很生气，这个Marius就是渣男，但是性转一下就会感慨，女性为了内心追求自我，哎我个双标！她爱他而他爱大海。最后女生为了让他毫无负担地追求梦想，还编了那么多谎话，何必要委屈自己呀。1931年法国电影已经拍的很好很好了！le champo看的，还配了英文字母，贴心，不然我很多都听不懂。

馬基維利的《La Mandragora》或許是如此黑暗的令人難以忍受，以致於有著這樣的一連三部曲， 以抹去《La Mandragora》裡角色們動機以及那株曼陀羅花的方式，努力地試圖將《La Mandragora》裡的那些角色原型重新枝接進一個以良善人性為前提的基本架構中？

平平无奇，缺乏吸引力，对爱情的描绘也毫无动人之处，看完之后我只对开场的远景俯瞰马赛和全景扫视街道有印象。

镜头就像Marius，让它去拍摄港口和船只和所有故事以外的东西，它才会幸福。因为我们那样爱电影，所以我们给电影自由。电影，你是否爱我们就... 展开