通伯最后那句：“永远不要因为做了对的事而内疚。”我直接泪崩……

也把记者的正义感刻画得太神圣、太不假思索了，没有一点拷问和解构。女記者第一次和社署人士聊天的時候就知道，殘障人士等位時間要15年，院社床位不足——是結構性問題，結尾院社被釘牌，院友無家可歸幾乎是註定的。但有多年媒體經驗的女主還是遵從“正義感”，將調查重點放在該間院社的虐待問題上，直到拍到以剝奪尊嚴為名的洗澡鏡頭，做到了最“爆”的新聞，這還不是滿足中產視角的獵奇，在這樣的地方都不願意離開只因為有瓦遮頭，在最繁華的消費都市卻每天只能吃過期燒麥，這根本是女主說的”沒過過一天正常日子”，什麼才是最迫切需要改變的？女記者正義感根本沒有落點和正當性。惡護士和強姦犯院長兩個角色的存在是為了給女記者的行為增加合理性，在結尾院社被釘牌後，觀眾在情感上仍傾向共情記者的星行為，而不是家屬。但這兩個角色寫得太庸俗了

终于看到了，大概是先看了坠落的审判，紧接着看这部就觉得好浅，浮于大众认知的那种层面。演员表演也中规中矩。金马未斩获任何奖不觉得意外。

SIFF.611场+见面会|取材真实事件，影片并未主旋律，结尾讽刺张力十足，恶人未必有恶报，好人未必有好报，就如片中女主作为记者，所谓追求正义和真相，到头来却啥也改变不了。所谓的制度监管，确是无人监管，好在片尾姜大卫所饰演的通伯告诉女主不要为所做正确的事情而过于内疚，也算是给压抑黑暗结局带来一丝光明吧。本片监制尔冬升在现场分享时说到，我们有时做电影，只能向社会抛出问题，但却真的无法解决问题，这个还是值得深思的。

纯电影层面太一般了，但给到港人的那一点抚慰作用，也是结结实实的。大概从2022年开始，有港片小阳春的提法，但短短一年后，即去年，这个偶然诞生的“繁荣”眼看也就要过去了。而本片和一周后在大陆上映的《年少日记》，恰恰于去年底先后登陆香港院线，算是为小阳春续了一口气。但这口气能撑多久，仍是未知。 本片从头到尾就是输出一个情绪：现实改变不了了，就这样了，那还要不要坚持做对的事。 骨子里其实挺绝望的。尽管表现为种种煽情，但最终其实什么也没改变，理想主义无用，坚持无用，抗争无用，仅有的一点安慰，不过是那个装傻的人，告诉不愿装傻的人，你做的是对的。然后他跑去继续装傻了，留下主角独自在雨里滂沱。 哪有什么白日之下，一切都在骤雨之中。