【#1700】每一场戏都打开一个新的感官，新的电影触觉，无与伦比的呼吸感，虽然最后的结局可能是在近乎精疲力尽的迷幻中昏昏睡去，最终：一场只属于电影的精神洗礼，哪怕沃霍尔在天之灵也会向着阿彼察邦微笑吧。

已逝的地下王国公主就这样走出来介绍自己，和生者交流，沉睡的士兵在黄昏的梦境里醒来，和生者一起逛夜市。挖土机不断地出现，环境在巨变，人与人、人与神之间的维系（医院）或许也将随之被斩断。阿彼察邦对故土、人和神的热爱与敬重，都在这部电影里了。

旋转不停的吊扇和桨叶，上上下下的电梯，颜色渐变的绚烂灯柱，来回换位坐下的休憩者，神与人日常式的交流，梦与现实交织畅游回溯历史，皆为一次用幻梦表达的清醒启示录。看完只想随之安然入睡，做一个闲适的抚慰伤痛的梦，然后记得睁大眼睛醒来。【2016十佳No.3】【2010s十佳No.4】

除影像特质之外，本片诚然可被视为一部阿彼察邦隐微写作的政治文本。按照河畔女神的说法，士兵们之所以沉睡不醒，是因为其魂灵被埋葬于医院下方的远古国王所征用，以便在地下世界继续开展权力征伐。这无疑客观上影射着前一年（2014）刚刚发生的陆军司令巴育所操纵的军事政变以及泰国宪政史上反复出现的类似的武力干涉。从这样的现实和历史语境出发，看似自发的意象和言语便会获得问题性的锚定，譬如沉睡的士兵就好似国家暴力机器的精神麻痹和政治无意识。当附身于灵媒的士兵热衷于向女工细数皇宫之奢华时，女工之所见却是自然实景和战争遗迹，因而梦游的士兵最终俯身亲吻女工伤痕累累的右腿——这无异于一个忏悔和请罪的时刻。至于军事开采的场地最终也被足球少年们占领，目睹此幕的女工面对沙尘也使劲睁大眼睛，以像灵媒说的那样确保自己没在做梦。

4.5可能算阿彼察邦最好懂的一部了，因为在对泰国多次失败的民主运动的反思中，阿彼察邦用意象和强烈而直接的批判态度拍摄了这部电影，在开篇、结尾和中间反复出现的挖掘机的镜头，这是对记忆的挖掘，但之后又会填埋回去，这座医院就是阿彼察邦对当下泰国的指认，它修建于封建王宫之上，由学校改建，专门收治战争中失忆的军人，完全就是对泰国历史的隐喻，可惜的是民主与自由仍然被皇权与军队当做玩具，3个主人公都是试图联系过去与当下的人，他们最终也不可避免地失去了未来，阿彼察邦还加入了大量的人性日常性片段，排泄、勃起、跳舞、生病、吃饭等等，以人的本身来对抗挖掘机象征着的对记忆与尊严的剥夺，同时阿彼察邦也有意影射了欧美文化对泰国侵蚀，这会是一条拯救的道路吗？至少在阿彼察邦看来，泰国在传统的泥沼和废墟中还远没有找到迷宫的出口