阿尔卑斯和喜马拉雅的景观作为图像立于叙事之后，静态图景仅在视觉上暗示了重复与单调，对现代社会和“八座山”的隐喻几乎毫无效用。家庭关系的分野被简单处理，强行被空镜的插入而拉长的镜头无法掩饰情绪和逻辑的断裂与失控，因此，从符号层面来说本片的尝试依然是失效的。如果抛去这些叙事的表里，影像好歹也呈现出了——尽管被表现得虚假至极的——某种生活，但也仅此而已。3.2

3.5 不断重复的母题

出于cmbyn的刻板印象一直担心哪天两位就睡了，没想到是个纯纯的友谊万岁片。奥地利农民种田，意大利小伙盖房类似的欧洲乡土风都挺好看的。向往大山的都市小年轻最终归于尼泊尔，而真正的农夫实现了他认为还不错的天葬。

上一次看两位男性与山纠缠在一起还是《断背山》（不是//在一定程度上 大自然对人心神的平复力度是拉满的 或许是因为互相纠缠的人际关系以及信息量逐渐增加的生活 都让人心力交瘁 而自然的留白和空缺对于这样疲惫的状态来说就 刚刚好//年龄相仿的朋友 确实是一个人能够照见自我的一面镜子 和其他朋友不同的是 年龄相仿更容易看出不同的环境和经历对同一时代下的人产生的影响//风光很好宛如BBC纪录片//画幅的选择也帮助表达主题的质朴//和卷的远程同步

【阿姆Studio K】 4.5 倒数第二个离场，一位胡子拉碴的大叔坐在后排掩面啜泣。前三分之二真的很好，即便几次转折缺乏合理性(莫名与父亲翻脸，家人与Bruno暗中保持联系)，但依然数次眼眶湿润，归功于全程都极其出众的摄影。沉默巍峨的大山既是父亲的梦想，友谊的萌芽，发小的归宿，更是男性孤独、不擅交流、执拗而坚守事理原则的象征。走出农业文明，来到工业文明后，整套男性逻辑已成昨日黄花，城乡对比亦是女性和男性思维的对立，由男子气概(大山)孕育的Bruno拒绝下山，跟1900拒绝下船一样，是过去对未来无力的抵抗。这让通篇洋溢的男性气质既压抑无力，又充满了乡愁的滤镜。 可惜的是，从男主走向世界之后，剧情有跑偏和画蛇添足之嫌。大多数男性都输给了自己的过去、出生和执念，任凭多坚固的友谊都无法撼动。