如此悲怆、荒凉、绝望的现代神谕，警醒着盲目无力的世人。当然是拉吉·利「悲惨世界」的延伸扩充，视野围困中的雅典娜社区亦成为了这个时代国家/世界体系日渐崩坏断裂的缩影，开场便连绵不断运动于围墙两侧的摄像机愤怒如川流般冲破了权力秩序间仅存的人性，唯一表露的脆弱也被接下来的暴力迅速抹杀，强烈的临场戏剧调度环环相扣令人窒息，我们从未于世世代代无穷无尽的对抗中脱身，后半段骤降的曲调则完全是宣言式的低沉怒吼。每一个人都在愤怒中明晰自我，在仇恨中消弥面貌，反叛是为了更好的美德，不要忘记了真正的敌人。如果说19年只是一次对周遭环境的局部经验切口，那如今加夫拉斯已然掏出了五脏六腑，种群结构的裂痕只是矛盾的导火索，唯一遗憾的是叙事线中全知视角的加入和对照的缺失，而这几乎是一种不可能存在于此类作品中的独断处理方式。

很能理解豆瓣朝右人民不喜欢这部电影，也理解阿美莉卡人民不喜欢这部电影。帝国主义的矛盾转嫁到普通人身上，于是难民问题出现了。不能接受教育找不到工作，滋生黄赌毒问题，被打压歧视于是暴乱向其他普通人。赛博朋克2022。

最后真相揭晓画蛇添足，那个神秘兮兮的炸弹专家莫名其妙的。导演是《悲惨世界》的演员……hmm

十佳备选，可惜了关注度不高，但凡能有媒体写写推文，甚至是能在国内出圈的程度（当然好看之余，还有国民压抑许久后的被煽动需求）。既是《悲惨世界》的续集更是强化篇，拉吉·利所代表的这批新左派电影人之所以可贵，就是在于他们洞悉底层苦难与社会症结的同时，既褒奖这股狂戾的朝气，但又敏锐觉察，且毫不规避其自身的局限性：一刀切、情绪压倒理智、容易被当枪使。而现在的他们，明显比三年前还要悲观，不然也不会用一场自爆结束斗争路线上的纠结。

所以我极度厌恶小x书和IG式的虚假法国印象是不需要理由的：什么尼玛的法式生活、巴黎滤镜，你敢注视真正的法国吗？