结尾通过早期电影唤灵调出现代时间性的断层很好地从内容上呼应了剪辑形式上的跳跃以及通篇的精神段落。大胆而空旷的空间选择与布景直接决定了镜头与光影的可能性，每一场重点戏都在不断返回黑泽清90年代Vcinema里的废弃仓库。

7.6；懂得又如何

这部影片的风格就是我所认为“在日常中潜藏的恐怖”类型，当然该片题材并不日常，连环杀人、神秘学、心理暗示、催眠，一切都隐藏在人们内心深处。只需一颗火光、一个眼神、一支烟，内心就会暴露无遗。所谓“救赎”只不过是寻找下一个继承者。

恐怖片究竟是哪里恐怖，真的是仁者见仁的老问题。午夜凶铃，咒怨，和X圣治，我以为都是一个类型，是东方心理暗示类型恐怖片中的王座和皇冠：你明明知道会发生什么，就是不知道会什么时候发生；你明明知道是什么造成的，就是不知道为什么会这样；你明明知道主人公接近和发现恶之源以后绝不会是所有杯具和死亡的终结，还是想看主人公如何费劲千辛万苦的去变成一个新的万劫不复的开始。。。知道又不知道，已知又未知，久久不能释怀，代入感极强，似乎自己就是主人公，就是下一个重蹈覆辙。。。滨口龙介对话黑泽清导演的时候，黑泽清说，当时找到役所广司，他看完剧本，就想演萩原圣人这个角色，黑泽清费劲全力才说服他放弃。。。

故事平铺直叙，冷静克制，听不见配乐也见不到高潮，但观影过程中潜移默化得被导演的镜头语言所影响，空镜头所营造的荒凉感和压抑感，以及反映出都市人内心的空虚和不堪一击，X的出现看似是催眠，实则把每个人内心的黑暗面及生活中不满折射并发泄出来，导演不愧是心理学和社会学的高手，一部犯罪电影能让人看的心有余悸脊背发凉，果然无形的心理恐怖最为致命。