肯·洛奇最擅长拍英国北部小镇的底层人士，而转向难民题材就力有不逮了，和另一位专拍现实主义题材的金棕榈得主达内兄弟何其相似。单独抽出来看，男主角和街坊、家庭的关系，以及心理抑郁都维持了过往的水准。而难民线就处理得黯然失色，过于简单与理想化，除了用视频引出霸凌难民学生的一幕能看出贴近时代的尝试外，其余的描写充满了传统上对难民的刻板印象。消除偏见和种族融合要靠同桌吃饭和死亡为契机才能实现，怎么看都有一种天真与讽刺的味道。

一种基于空间的叙事，赋予抵抗意义，爱和仇恨也都在空间里滋长绵延。肯洛奇把public置于空间至高的位置——绝不是Government，更不是Religion——而是把G的缺位和R的信念都放到了空间的意义中。结尾的旗帜，民众队伍，成为某种永恒。

3.5//肯洛奇有种魔力 明明是展现普通的生活讲述普通人的故事 但 竟然能够在这种虚拟又写实的日常的叙述中让作为观众的我彻底安静下来关注他的镜头的关注 可能是因为我已经熟悉他的视角所以在熟悉的氛围中比较放松//对难民的关注在一定程度上显示出对当下局面的思考 或许对于这个年纪的导演来说有些事情已经属于能够轻拿轻放的范畴了 或许有凝视有思考便已经是一种努力了

1.5 / 满口说着希望与相信，但这次肯洛奇要我们相信什么？是稀烂的人物对话还是偷懒的剪辑？甚至连一点构建人物关系的热情都看不到。拿到中小学作宣传放映都会觉得很勉强……

唯一一部今年戛纳看哭的电影，主要还是被导演的人文关怀、剖析和坚持关注社会症结的态度打动。（所谓温情的结尾我认为代表了导演对于未来的美好盼望而并非一种判断或结论；彩蛋- 好多肯洛奇曾经的演员来客串呀）