这个女人似乎在洞察一切的眼神和后来发生的一切让我摸不着头脑。

宣告终结的猫头鹰终将到来，被权势金钱蒙昧的人性却再难苏醒。 从白人的外部视角切入，剥去悬疑性，更多的是从摄影及调度展示其平稳、熟稔、精致的技术水准。在此处的举重若轻，在别处往往是混乱不堪。大师的实力摆在这里，观影者见多了也倒把这份难度理解成了稀松平常。

小李子演得太糟糕了，如果是华金来，应该能成为真正的经典。作证前的拘留戏把小李子和德尼罗写在一个空间里有点奇怪和刻意，让人想考证会不会有这种情况。其他都很好。斯科塞斯在晚年越发显现其作为美国电影良心的善良和努力，哪怕费力不讨好。但他也深知，他不做就更没有人去做。联想起《沉默》，更加肃然起敬（幕后和斯皮尔伯格的对谈有提到，《沉默》也是他拿去打动原型酋长的筹码，多么自知、多么准确）。就是这样一个老、白、男，仍然在极尽自己的一切能量，不避讳身份背景和原始立场地去沟通、深究、反思，在时尚感和概念把握上，必然要在今年败给《奥本海默》，但很多年后，很多人依旧会听到这部电影、很多部斯科塞斯电影的回响，就像人长大了，才会吃透某些曾被当作耳旁风的老人言。这是必经的历程，而斯科塞斯已经清楚，坚持践行，没有愤怒。

很期待地看了这位和我81岁同龄的美国大导演马丁斯科塞斯的新作，近三个半小时的篇幅，没有废笔；网络时代，下载后在家里，分三次看完。感受还是很不错的！从资料上了解到它根据小说改编，采用了以女婿人物角度贯穿全片，有利于集中人性、情感的描绘；80岁的德尼罗与50岁的莱昂那多飙戏也是本片的热点。遥想38年前，马丁带着他在戛纳获奖的成名作《出租车司机》来访刚刚打开国门的北京，我们陪他游长城的往事，无比感慨！祝贺他们有着如此长久、稳定的创作生命力！

问题不出在斯科塞斯讲述的方式，而是他将交织在种族，权力和情感中高度悬殊的杀戮一如既往地用帮派斗争和权力博弈的语调叙述，在庭审和证人之争的一幕我们几乎毫不意外地又掉入家族利益和个人自由的挣扎中。当然，电影没有任何义务反思什么又或者假装自己能站在道义的角度重现历史，他确实对这段真实的历史缺乏视角，只是在一段动听又疯狂的虚构故事中充斥了全部情绪的来源。3.5