变形的禽兽，消失的凶手。这场连环谋杀案自始至终没有离开《小孩子》们的视线。邪恶对于他们如此贴近和遥远又如此神秘和寻常。魔鬼化身大地啄食心灵，杜蒙也犹如卡夫卡附体，笔下运转曲折跳跃、荒诞扭曲的叙事语言。讽刺那些生活于此的伪善和自以为是的人们。他把冷漠、讥笑和乖谬书写成一部现代人心中罪恶的变形记。

真是不可思议的“业余”影像啊，无论去事物的中心化，还是情感的一再延宕，却没有水落石出的持续的“前进”，都是令人欢欣的。因为哪有胜利可言呢？杜蒙唯一“牺牲”和“辜负”的无非是媒体时代幻象里那些塑料的英勇和幸福而已。我们也由此透过这种作者化的比对，发现我们不过是业余的警察，业余的成人，也当然是业余的爱人。但杜蒙也向你展示电影里汽车两个轮子的特技表演反而是最容易的(相对于破案和被咒骂的生活)，由此我们离开绝大多数的电影幻象后，从“专业化”跌入我们日常的“业余”人生时，相比“飞起来”的幻象，“地心引力”的落下来，却让人无比的踏实与安稳。

橙子：这里的小孩都像老登，大人都像小孩

导演从哪儿找来的这么一帮长相一言难尽，演技又无可挑剔的演员？

杜蒙构建了一个无比荒诞的世界（小镇），并用不断的凝视的景观让我们确信它的可能性。诡异情节与类型化主轴线交错展开，内蕴的语言简直滔滔不绝。而作为杜蒙向“幽默”与“非人”靠拢的第一部作品，亦可从中窥得《玛·鲁特》与《童女贞德》的影子，或许也就此构成了一个专属于杜蒙的平行宇宙。